《监狱风云》的午夜试映在一片欢腾中落下帷幕，丽声戏院外，几个西装笔挺的人正一起上车攀谈起来。
金凯翔用他那并不标准的普通话问道：“李老板，怎么样？”
“《倩女幽魂》的时候还以为是误打误撞，或者是徐勀的功劳。现在看来，这个陈家洛的确很厉害。”李新滨作为台湾龙翔影业公司的负责人，对于电影还是非常了解的。
《倩女幽魂》暑期在台湾票房彻底卖疯，这次看了《监狱风云》，李新滨几乎可以断定这部电影的票房不会比前者差。
只需要两部电影，他就已经看出陈家洛本身是个奉行着浪漫情怀和古典侠义精神的人。
电影中真正吸引他的并不是残酷的监狱生活，而是电影中那些浪漫化的情感元素。新年里周闰发、梁稼辉和着《甜蜜蜜》共舞的那一段真是浪漫到极致了。
没有枪，没有刀，这里只有赤裸裸的ròu_tǐ和人心。对了，还有古典侠义精神。
最后那一段，把前七八十分钟的压抑完全爆发出来。李新滨看完之后，背上竟湿了一小片。
“这部《监狱风云》要是可以交给我们龙翔影业来发行，出五千万台币我都愿意。”李新滨说完，摇摇头道：“可惜新艺城的片子都是由国泰影业发行……”
金凯旋闻言眼前一亮，五千万台币买下《监狱风云》的发行权，是个大手笔呢！要知道卖掉的话，五千万台币那是纯利润。
“新艺城的片子不能给你们龙翔影业，但是我们新港电影制作公司可以啊！”作为一家不大不小的独立制片公司，金凯旋说出这句话还是有底气的。
这一次之所以邀请李新滨这个台湾佬来看《监狱风云》的午夜试映，就是想看看这个陈家洛到底值不值钱。
现在看来，这个后生仔导演是蛮值钱的。
金凯旋说道：“六千万台币，两部陈家洛执导的电影，台湾发行权。李老板，你看？”
从去年开始，台湾的片商和电影投资人就涌入香江，大把大把的钞票在漫天飞舞，让香江的电影人直呼捡钱了。也正因如此，像今年的周闰发等当红艺人几乎是每时每刻都在拍戏。
“新港能把陈家洛请来执导？可以的话，六千万台币毫无问题。”李新滨当机立断道。
《倩女幽魂》和即将上映的《监狱风云》，绝对可以把陈家洛捧为一线的大导演。到时候由他执导的新片，不愁卖不起来。
也不怪李新滨一副饥不择食的样子，实在是现在的台湾电影市场太过萎靡。
进入八十年代以来，台湾电影业受大气候影响，已经到了濒临崩溃的边缘。1978年的中美建交，对于国民党当局来说不啻为最沉重的一击。岛内的本土化与民主化运动也随之壮大，有力地动摇着长达数十年的威权体制。
为应对内忧外患，当局加强了宣传工作。“中影”（中央电影公司）、“台制”（台湾省电影制片厂）和“中制”（中国电影制片厂）三大公营电影机构受命制作了大量“政治宣传片”和“军事教导片”，以期鼓舞民心士气，不想却受到了观众的强烈抵制，毫无票房可言。
等到1978年，香江影界涌现“新.浪潮”。两年后的“金马奖”期间，台湾“新闻局”专门办了一个“香江新导演座谈会”，邀请“新.浪潮”的代表人物来台切磋。
虽然最终座谈会不算成功，台港两地同行在艺术内容上并无多少交流，但这在另一个角度却加深了台湾电影界对当时自身困境的担忧。
直到1982年“新闻局”也顺应民意，取消了“剧本预审”制度。电影人有了更大的自由空间。
从1983年起到1987年，“新电影运动”可谓是全面展开。按道理说‘新电影运动’的开始，就是冲着好的方向前进。比如香江，出涌现出谭家明、徐勀、陈家洛等代表性的新派导演。
其实台湾的‘新电影运动’在1985年之前，形势却是尚好。多数“新电影”俱为媒体和观众共同的宠儿，又叫好又卖座。
可惜好景不长，轰轰烈烈的“新电影运动”到了1985年遇到挫折，各类影片皆是票房下滑。其实质原因，乃在于“新电影”和观众的距离拉开了。
香江电影业蒸蒸日上，台湾电影业则是江河日下。如此一来，台湾的电影市场彻底成为香江电影业的后花园。
在这样的情况下，台湾的影业公司纷纷萎缩产量，或者转型，亦或者直接放弃本土电影转而投入黄金时期香江电影的怀抱。所谓商人逐利，香江电影能卖钱，他们自然也愿意砸钱。
这个时期正是台湾片商涌入香江电影业的狂热期，陈家洛凭借《倩女幽魂》崭露头角，自然受到像李新滨他们这类人的亲睐。
特别是看了陈家洛的新片，《监狱风云》，李新滨更加觉得自己没有看错人。那个娱乐版块上特立独行的后生仔，是个搞商业电影的一把好手。
“金老板，你只要带着陈家洛的片约过来，我们随时可以签合同。”临走前，李新滨对着金凯旋确定道。
金凯旋哈哈一笑，说道：“放心吧，李老板。”
……
“老板，陈家洛这部新片明显是要大卖的。你确定就凭金凯旋这样一个二流的独立制片公司，可以请来陈家洛给他拍片？陈家洛愿意，恐怕新艺城都不会放人吧？”车内，李新滨的秘书斟酌道。
不管是谁拥有一颗摇钱树，都没把它借给别