“从《凡人修仙传》的收视人覆盖人群来看，这是一部全年龄段的大型长篇电视连续剧！”
“不同于以往电视台播出的古装奇幻剧，超过70的收视观众年龄段在12~28之间，《凡人修仙传》的观众年龄段比较均衡……”
“上至70岁高龄的老人，下至七八岁的孩童，按比例来说，都比较贴合我国整体人口的年龄段比例……”
“我想，这也是《凡人修仙传》能够再现上世纪九十年代万人空巷全民追剧盛况的根源之一，全年龄段的电视剧，才能最大限度的发掘沉淀多年的电视观众！”
“……”
“感谢司空倾先生的发言！”
“我在听了您的发言之后，产生了一个疑问：影视制作公司，能否根据收视率测控反馈的观众年龄段比例信息，来调整影视作品的创作方向和思路？”
白岩淞听了第三方收视率机构索瑞福负责人司空倾的发言后，提出了一个令电视机前业内人士眼睛一亮的问题。
“从理论角度上讲，非常有可能！”
“我最近在关注北美一些新颖的影视制作公司，他们虽然比我们国内一些专注于视频网站定制影视作品的小规模影视公司起步晚，但是他们很好的利用了网络大数据这个利器……”
“因为北美地区的电视剧采取的是周播的方式，这让他们有整整一个星期甚至更多的时间来及时调整拍摄思路和人物角色的戏份！”
“比如说北美的一些新兴的影视制作公司，他们往往会根据前期在网络上付费播放的影视作品观众信息来进行大数据分析，看看那些故事情节和镜头画面更受观众欢迎，然后通过调整人物角色戏份的方式来进行轻微幅度的更改，来进一步迎合观众们的需求，像《纸牌屋》、《副总统》等爆款美剧，都是通过大数据分析来制定影视作品创作的大纲的……”
“但是这种模式，暂时在国内实行不了！”
“我们国内的电视剧，通常情况下是通过电视台免费播放的，然后电视台通过收视率来获得观众，进而采取售卖广告时间的方式来获取回报……”
“在电视剧没有进入全面付费收看的现阶段，电视台购剧受到广告商极大的制约，而广告商则受到电视观众的影响，尤其是年轻观众的影响，因为年轻观众才是最潜在的消费群体！”
“从这个角度反推过去，年轻观众喜爱看青春剧，无论这一类青春剧披着什么样的皮，就算是古装剧，也只不过是把青春剧里的人物角色背景换到了虚构世界里；通常情况下，收视率的根基，和年轻的观众们息息相关，大部分国内家庭的电视机，都被年轻人们掌控着遥控器……年轻的观众们，决定着电视台购剧的倾向和趋势，更主导着影视剧创作的类型和风格……”
“现阶段的国内电视剧市场，很难出现全年龄段的爆款电视剧了！”
“即便是《潜伏》、《金婚》、《甄嬛传》、《亮剑》、《士兵突击》、《琅琊榜》、《伪装者》这些在二十一世纪的今天，口碑和市场双丰收的大热电视剧，也不是全年龄段的！”
“通过我刚刚举出的例子，可以明显的分为两个年龄段的受众群体，一个是年轻观众，一个是中年以上观众！”
“像《金婚》和《士兵突击》，要么是年轻人们陪着父母看，要么是父母们陪着子女看……”
“国内的影视作品制作，通常意义上会以最稳妥的方式来进行，比如说大家一直诟病的跟风！”
“谍战题材火了，那就一窝蜂的上马，直至这个题材的电视剧烂大街了，然后在瞅瞅看那个现阶段那个题材火，继续跟风……”
“这里面的深层次原因，便在于影视制作公司无法根据收视率测控反馈的电视观众年龄段比例信息来准确把握市场！”
“……”
听着司空倾的讲解和分析，很多守在电视机前的业内人士，尤其是那些中小型的影视制作公司负责人，都在心中长叹了一声。
在这个无法通过播出直接获得回报的大前提下，影视制作公司很难不跟风制作啊。
既然有成功的案例摆在桌面上。
为什么不跟着成功者的脚步往前走呢？
在向成功者致敬的道路上，跟风也在无形中帮助诸多业内同行开辟拓宽同一个影视剧类型的市场深度……
“嗯，我明白了……”
白岩淞推了推鼻梁上的眼镜，冲着镜头道：“根据司空倾先生的言论，我想电视机前的观众们和我一样，都梳理出了一个比较清楚的思路”
“第一，通过大数据分析的模式来定制或者说调整影视作品的制作方向和思路，在我国电视剧市场，有着先天缺陷！”
“第二，我国文娱市场上的大多数影视作品交易，通常最大的买家是电视台，电视台是强势地位，影视制作公司是弱势地位，影视制作公司无法保持独立制作！”
“第三，受制于电视观众的明显断层，电视台播放的电视剧，要么是年轻人爱看的青春偶像古装剧，要么是年长者爱看的战争题材写实题材电视剧，两极分化比较大！”
“第四，新类型影视剧创作的市场风险太高，观众们和广告商们都可能不卖帐，导致影视制作公司以跟风制作为主！”
“第五……”
坐在电视机前的观众们，听着白岩淞的侃侃而谈，倒是很快明白了现阶段电视剧行业的先天缺陷和市场制约