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像他们的现象只是众多人当中的几个代表，其实很多人看到是漫画之后都选择不看或者抱怨。但是当他们真正的接触了《千与千寻》之后大部分都被深深的吸引了。
在这个年代的漫画只有儿童，小学生会看。就好像后世的童话故事一样，比如像《白雪公主与七个小矮人》这种故事。也只有那种儿童或者小学生才会去看。像那种十几岁，二十几岁，更不要说中年人了根本纪不会看。
因为实在是太幼稚了！根本就看不进去。
目前五十年代的漫画也是如此，几乎超过十岁的孩子都不会选择去看如此幼稚和粗糙的漫画了。不像后世那种漫画，比如《灌篮高手》，《海贼王》等等漫画都已经超脱了幼稚粗糙类型的漫画行列了。后世的漫画已经适合大部分人群观看。
为什么会这样，那是因为后世的漫画已经多元化发展，也达到了漫画的巅峰辉煌时刻。
说到岛国的漫画，1917—1945属于萌芽期，也可以说刚刚开启。
到了1946—1973属于探索期，因为的五十年代也就是处于探索期。所以目前的漫画都比较幼稚，粗糙，没有形成一股漫画文明。
1974—1989属于漫画的成熟期。
70年代初期，岛国涌现出大批科幻机械类动画（即ion动画，简称sf类动画）的动画大师，代表人物有松本零士、富野由悠季、河森正治、美树本晴彦等。其中最著名的富野由悠季是“gundaundam》（1979年）等sf类动画电影。1982年，河森正治在为《超时空要塞ross》担当机械设定时，开始崭露头角，随后他出任导演监制了《超时空要塞》的系列剧场版动画影片。
鲁邦三世，也在70年代成功转型向少年化，取得了巨大成就，tv2系列更是真正使岛国观众把动画与漫画结合，开创了动漫时代，取得了从学生至成人们的一致好评，八九十年代也成功的海外进出。据统计拥有惊人的13.5亿人的粉丝，至今已有43年历史并仍在放送中。
也就是说，岛国的漫画70年代之前都是属于儿童读物，到了70年代开始，漫画开始从儿童读物面向少年们展开。
到了八九十年代的时候，整个岛国的青少年，成年人都喜欢看漫画，动漫了。
特别是到了后来二十一世纪，漫画火遍全球，不单单是儿童，少年，成年人，甚至是中年人都喜欢看。
可是，在目前的五十年代漫画还是属于面向儿童，也只有儿童看。所以东京都市晚报上连载漫画的时候才会被很多人吐槽和抱怨。
但是《千与千寻》是属于后来的轻漫画，是属于面向不同年龄群的漫画。在这个年代简直就是掀起了一场漫画界的大创新！
如果要说的伟大一些的话，那就是宫本玉子一个人就让漫画文明提前进步了十几年！当然啦，其中功劳都是南野秀一的。
东京都市晚报这一期忽然出现的漫画连载实在是雷到不少人，很多喜欢看长篇小说连载或者散文诗歌的读者们都是对此深痛恶绝！
这些人都是一看到漫画直接把报纸给丢了的。当然也有一部分是带着批判和不屑的目光去看《千与千寻》，后来确实被这个漫画给征服了。
南野秀一等人在第二天带着两女在东京玩耍，至于漫画的受欢迎或者被嫌弃等等的信息不可能再今天就能知道。必须要到发第二期的时候才会知道。也就是明天！
毕竟今天刚刚换成漫画，那些人不买都买了，如果不喜欢的话可以第二天不买，所以受欢迎程度只有第二天才知道。
…………
平宫是一个漫画家，说是漫画家那么高大上其实他混的很惨。现在的漫画稿费实在是太少了。这年头经济还属于恢复期，很多家长都懒得买漫画给孩子看了。买漫画还不如买玩具呢，玩具能玩个一年半载，但是漫画买了一期又要继续买。
今天他意外的发现东京都市晚报上面竟然有同行的漫画连载，他看了看作者名叫：宫本玉子。这个人他从来没有听说过。
不是他吹，东京大部分漫画家他都认识，虽然大家都混的很惨，可是他们都是属于目前漫画界比较有实力有才华的人。
于是乎平宫带着看新人，带着老师长者心态的目光去审视这个《千与千寻》的漫画。他觉得这种漫画肯定是新人画的。
不过，随着他看了十几分钟之后他原本审视的目光变成了惊讶，最后变成了震惊。就连额头都冒出汗来了。
到了最最最后他脸上是激动的，还有的就是羞愧！
他一口气看完了《千与千寻》的漫画之后又看了看自己画的漫画：“和人家的一比，自己画的漫画实在是太幼稚了！我要向她学习，《千与千寻》绝对是漫画界的史诗级别的创新流，新流的画风，精彩纷呈的故事性实在是太棒了。不知道这个宫本玉子到底是怎么创作出来的，太棒了！”
平宫把自己这些天画的漫画全部都给都进垃圾桶然后开始重新构思了起来，还一边继续学习《千与千寻》里面的精髓。
…………
东京都市晚报报社。
工藤在下班前对着一个部下问道：“今天这一期发出去之后有没有读者寄来投诉信？或者对把娱乐版块改成漫画版块有什么不满和抱怨的地方？”
“报告社长，我们的确是收到了几封投诉信，他们要求换回连载长篇小说，他们说追着追着就没有了