林晓玲的《回家》后期制作完成，准备先在电影学院放映，听听学生们的意见。
这是电影学院的传统。
由于资金有限，她不可能像姜闻那样跑到国外做后期，只能在国内剪辑，还好没有超支，剩下的钱够剧组的人员吃一顿杀青饭。
影片纪实风格的拍摄手法不需要太多花俏，只要把故事讲述完整就行了。
这是林晓玲独立执导的第一部影片，《我们俩》相当于学生作品，有郑洞添在后面指导。
经过《我们俩》和《小城之春》两部影片的磨练，她显然找到了自己的表达方式。
六月底，天气闷热，电影学院放假在即。
林晓玲、徐晶蕾和刘霖三人走在校园里，回忆着过往的校园生活。
不知不觉间，她们从电影学院毕业一年了，踏入社会，个中滋味只有自己知道。
徐晶蕾凭借着《将爱情进行到底》成为一线演员，在青年演员中崭露头角，不时会有学生上前找她索要签名。
都是学弟学妹，她不会拒绝。
相比较而言，刘霖就落寞不少，除了几个熟人，认识她的人很少。
这就是现实，在学校上学那会可能察觉不到，可一旦进入了社会，差距会逐渐拉大。
尤其是在演艺圈这种地方，有人会红遍全国，有人则默默无闻。
如今，刘霖和好梦公司签约，成为公司旗下的演员，将会在《借枪》中出演张嘉绎的妻子，是剧中两位女主角之一。
她的形象成熟秀丽，适合出演主旋律影视剧。
在《借枪》中，她扮演的周书真是津门有名的大鼓书艺人，嫁给张嘉绎后就收山了。
因此她要去学半个月的大鼓书，不要求唱的多好，但要有模有样，气场十足。
就像张嘉绎在剧中原本是学相声的，肯定要练几段相声贯口，比如《报菜名》什么的。
刘霖看了剧本，这部戏主要靠张嘉绎撑起来，她的戏份相对平淡，没有太多的爆发点。
周书真这个角色和《潜伏》里的王翠平没办法比，王翠平和余则成是相辅相成的关系，周书真更像是一个陪衬。
虽然如此，刘霖还是认真的琢磨角色。
别人给了你机会，你要是不知道把握，那或许就没有下一次机会了，演好这个角色，才会有下一个角色等着你。
如果不是她在《回家》里的出色表现，也就不可能参与到《借枪》的拍摄。
林子轩喜欢照顾自己公司里的演员，会给他们提供演戏的机会，像张涵宇和傅标等人都会在《借枪》中出演重要的配角。
每一部戏都是一次磨练，等他觉得差不多了，就会让这个演员挑大梁，出演主角。
一个公司的资源有限，不可能对每个演员都公平，这个世上也没有绝对的公平。
林子轩喜欢那种愿意努力的演员，每部戏都有进步，这样的演员在哪儿都有前途。
他看了《回家》这部片子，刘霖的表演很到位，展现了人物不同的形象。
在女警察面前她是犯人，在母亲面前她是女儿，在继父面前，她觉得自己是罪人。
能把这三个形象的内心活动都表现出来，说明这个演员的可塑性很强。
林晓玲在电影学院有一定的名气，不过和那些大导演没办法相比，更何况电影学院每年都会有风云人物出现。
阔别一年，那些新生或许都不知道林晓玲是谁。
《回家》的放映没有引起太大的轰动，来看这部片子的学生大多是冲着徐晶蕾来的。
影片片长九十分钟，是标准的三段式结构。
前三十分钟讲述了1980年的往事，中间三十分钟讲了女警察送女犯人回家的过程，最后三十分钟发生在回家之后。
这是一个完整的故事，有开头的起因，中间的铺垫，和后来的高潮。
事实上，这部片子一直都很沉闷和平淡，没什么高潮，就算是结尾感情激化的时候也很平淡，淡淡的几句话就交代了过去。
虽然沉闷，但这部片子的细节非常饱满，没有太过刻意的安排或者矫揉造作的场景。
一切显得那么的真实，就像是生活中正在发生的事情一样。
有些学生忍受不了前三十分钟的生活琐事。
在这个重组的家庭里，经常因为鸡毛蒜皮的小事争吵，做父母的都在用自己的方式维护着各自的孩子，也有对彼此的不满和对生活的厌倦。
极为生活化的展现了普通家庭的日常状态。
如果能熬过前面的三十分钟，接下来的三十分钟是一趟漫长的回家之路。
在寒冷的冬天，女警察带着犯人在京城的街道上不停的行走，通过帮助犯人解决一件件的小事，化解了犯人心中的惶恐和困惑，拉近了彼此的距离。
这么拍会让观众看的很累，观众更想看到犯人回家后的冲突，而不是在路上的过程。
熬过一个小时，女犯人终于到家了，开门的是她的继父。
看到女犯人的一瞬间，继父愣住了，不过还是让女犯人进了屋。
就在观众以为接下来会是一场情感爆发的大戏时，让他们没想到的是，下面的剧情依旧很平淡，没有扑到母亲怀里痛哭，没有太多感情的交流。
而是克制和隐忍。
母亲想要关心女儿，又顾忌着继父的心理，女儿在监狱里多年，早已不善于表达感情。
她们彼此关心着对方，却不知道如何表达，只是用最普通和简单的言语对答