“借刀杀人”着实是一部不错的作品，电影的气氛营造和演员之间的火花都令人印象深刻。上一世，两位主演汤姆-克鲁斯和杰米-福克斯（jaxx）都奉献了不俗的演出，前者被赞誉是职业生涯的最佳演出，后者更是赢得了奥斯卡最佳男配角的提名肯定。
可以感觉得到，编剧试图通过这样一个故事谈论残酷的社会现实，邪恶势力买凶杀人的横行霸道正在一点点扼杀正义的生命力，而职业杀手甚至把杀人这样的话题与卢旺达大屠杀相提并论，对生命的蔑视和随意让人不寒而栗；同时，在整个大时代背景之下，社会的冷漠不仅仅让人与人之间的距离不断拉远，也让生命的脆弱充满了悲剧。
在迈克尔-曼最成功的三部作品之中，“借刀杀人”的思考比“盗火线”更加深刻，“借刀杀人”的节奏比“惊爆内幕”更加有力，但综合起来，“借刀杀人”却比不上“盗火线”和“惊爆内幕”。
原因很简单，同时也很复杂。
“借刀杀人”的故事格局很小，但核心思想十分庞大，以小见大，可以说是难得一见的深刻主题，但编剧的控制力却差强人意，一方面是剧本对话显得模糊而臃肿，没有能够将小格局之内对话的张力以及对话内容的深度与主线结合起来；一方面则是对于结局的安排略显仓促简略，让情绪的推动和挖掘戛然而止。
斯图尔特-比蒂（ie）是一名不错的商业编剧，“加勒比海盗”系列的编剧名单之中都可以看到他的名字，除此之外“澳洲乱世情”也是他的作品。从这些作品就可以看得出来，他对于大格局之下的多条线索把握心有余而力不足，对于剧本内涵的深入挖掘也显得摸不着头脑，尤其是忽略对话和台词的重要性。
相较而言，“惊爆内幕”的编剧艾瑞克-罗斯（eric-roth）曾经撰写过“阿甘正传”和“慕尼黑惨案”，另外“本杰明-巴顿奇事”也出自他手。他对于纷杂故事线索以及小格局小人物背景之下的内涵挖掘，着实令人称道。
这也就决定了“借刀杀人”最高的成就比不上“惊爆内幕”——后者在奥斯卡上赢得了最佳影片、最佳导演、最佳男主角、最佳改编剧本等七项提名。
另外一方面，“借刀杀人”两位主角的演出很卖力，可是在兰斯看来，汤姆-克鲁斯还是显得没有抓准角色精粹，表演质量时高时低，许多具有爆发力的场景，依旧可以看到他在其他电影里一如既往的表演方式——展现个人魅力，而这对于电影来说恰恰是最要不得的。这也是汤姆“最后一次”冲击奥斯卡，失败了之后，汤姆也就彻底放弃，完完全全回归到商业电影的怀抱里。
杰米-福克斯的表演细腻之中见深度，对于角色的刻画令人印象深刻，不过他对于角色的挖掘着实有限，尤其是对角色的理解仅仅是点到为止，以至于他的角色没有能够让故事的主题核心进一步深入，格局还是太过有限了。杰米之所以能够赢得奥斯卡提名，更多还是在于那一年的竞争对手太弱了；当然，他对于小人物的演绎也值得肯定。
当然，剧本对于角色的刻画有限也是制约两位演员发挥的原因之一。不过，同样商业气息大过于现实意义的“盗火线”，却在罗伯特-德尼罗（robert-de-niro）和阿尔-帕西诺（al-pacino）两位老戏骨的演绎之下，令人印象深刻。
表演力度和深度的高下立见，这也使得“借刀杀人”在剧情精彩度上略逊于“盗火线”。
整体而言，“借刀杀人”是有许多挖掘空间的，不管是剧本还是表演，只需要稍微润色一下，这部作品拥有超过“惊爆内幕”的潜力，甚至足以和“七宗罪”或者“洛城机密”这样的经典作品相媲美。
不过，在兰斯看来，编剧也好，演员也罢，这些问题都是可以慢慢修改的，重点还是在于派拉蒙的想法。从布拉德刚才的态度来看，他们居然想要把“借刀杀人”拍摄成为“狙击电话亭”这样简单明了的惊悚电影，期待着方面的大获全胜，不得不说，这就是方向性的错误了。
“借刀杀人”在票房上可以有所作为，如果兰斯没有记错，上一世这部电影取得了一亿美元的票房，全球票房也高达两亿两千万美元，这对于一部投资六千五百万美元的作品来说，可以算是一次胜利。重要的是，电影其后还赢得了两项奥斯卡提名，这对于商业电影来说更是难得的成就。
但“借刀杀人”的潜力显然不止于此，当年“洛城机密”的北美票房虽然仅仅只有六千四百万美元，可是在奥斯卡之上，却差一点将“泰坦尼克号”拉下马。在十几年之后，影评人们都认为，“泰坦尼克号”对于电影产业的重要性无可厚非，奥斯卡最佳影片也是实至名归；但从艺术性角度来说，“洛城机密”才是真正值得最佳影片的作品。这使得“洛城机密”在录像带租赁市场的热度始终居高不下，时间证明了这是一部经典。
一部可以成为经典的作品，却止步于优秀。这才是最大的遗憾。
派拉蒙希望兰斯接手“借刀杀人”，其实就可以看得出来，他们对于电影的定位依旧是商业电影，这估计就是他们和斯派克-李、史蒂文-斯皮尔伯格、马丁-斯科塞斯起冲突的核心原因。对于剧本潜力的挖掘，派拉蒙太过保守，以至于让斯图尔特的剧本失去了更多的价值，导致了导演的放手。无论是上一世派拉蒙最