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饭要一口一口吃，事要一件一件做。【叶子】【悠悠】不是一朝一夕能解决的事情，我也不再多想。
朴经纪把我带到片场，因为有很多剧情选景在汉江，所以片场也设置在汉江附近。
奉俊昊导演一头卷发，显得有些富态，30多岁，正是男人意气风发的年纪，不过倒是很平易近人，见我和朴经纪一起过来，他放下手头的事情迎上来道：“允瑄？”
我忙鞠躬道：“奉导您好！以后还请多多指教！”
他扶着我的肩膀，夸赞道：“允瑄最近可是演艺圈的大势啊！我还指着你的加盟能帮我拉动票房呢。”
我忙摆手道：“奉导您谬赞了，小子年纪轻见识浅，还要请您和剧组的前辈们多多提点啊。”
奉导微微颌首，对我的态度很是满意，说道：“这部戏我准备6月的时候上映，时间上有点赶，倒时候允瑄可不要叫苦啊。”
我摇头道：“能够在奉导的手底下听候差遣，我努力学习还来不及，哪里还会抱怨呢？”
他引着我走到化妆间，说道：“一些主要的演员都在里面了，你自己认识一下。”说完，向我摆摆手，转身去忙自己的了。
我走进化妆间，在朴经纪的引到下拜访着前辈们：饰演男一号朴康斗的宋康昊、饰演老父亲的边熙奉、饰演南舒的裴斗娜、还有演女儿玄舒的高雅星丫头和演孤儿养子的徐英洙。而我则是饰演二儿子南一。
我们相互认识之后，奉导演开始给我们讲戏。
《汉江怪物》其实讲的是一个家庭的故事，这个平日分崩离析、连在亲人的悼念仪式上都相互埋怨、打作一团的家庭，为救出被怪物掠走的亲人，那种不屈不挠、义无反顾、自我牺牲并在此过程中成长的故事。
男一号朴康斗是一个典型的失败男人形象，他整天无所事事，呼呼大睡，还偷吃客人的鱿鱼，全然意识不到作为一个长子、父亲的义务和责任。(叶 子· )他那一头与自己年龄身份极不协调的黄发，隐喻着他无法长大成人，无法扮演父亲角色，无法赢得主流价值所赋予的男子汉权威。然而到了故事结尾，经过灾难的洗礼，黄毛变成了黑发，康斗终于完成了他的成人式，通过收养流浪儿熙州而为自己重新赢回了父亲身份。表面看，朴家的灾难无不与康斗的过失有关：如果不是他在奔逃中丢失了女儿，玄舒就不会被怪物擒获；如果不是他一时糊涂，算错了子弹，父亲也不至于死于非命。这都可以成为他“父不父、子不子”的证据。但实质上，他并没有人们想象的那么愚笨，否则他就不会从讲英文的美国大夫那里了解到根本没有病毒的真相；他也并非真的那么懦弱，否则他就不会从怪物的血盆大口里夺回玄舒与熙州的身体。
老父亲的形象无疑是影片里的一个亮点。这个人物代表着浮生于各种权力关系底层的老一代韩国百姓。在家庭内部，他由于观念过于“落伍”而不再具有传统父亲的权威性，在官员、士兵、警察、医生等社会主流势力面前，他更是处在被呵斥、被驱赶、被忽略的极度弱势地位。但他又俨然是一位慈祥的父亲，总是絮絮叨叨地规劝孩子们认同传统lún_lǐ秩序，无力而艰难地维系着家庭与亲情的存在。当他即将惨死在怪物的坚牙利齿下的那一刹那，他依然默默回首，微笑着用手势催促着孩子们各自逃生。这深沉而朴实的父爱带给人的是一股撕心的震撼，一股彻骨的感动。老父亲的朴实木讷，既体现着一个下层小人物卑微而倔犟的心灵，同时又赋予了一层调侃与诙谐的睿智的光泽。
南一是这个家庭中最具有英雄性，最富于反抗精神的一员。但他也父兄姊妹一样具有社会边缘人的文化身份。他虽是七八十年代韩国民主化运动的中坚与骨干，但当主流社会真正走向民主化以后，他却成了一个被社会抛弃的无业游民。正如他所抱怨的那样，他把一切都献给了国家的民主化运动，到头来政府却连一份工作也不曾给他。因此，南一也是韩国现代化进程的牺牲品。剧情的最后，南一用燃烧的烧酒瓶投掷怪物的场面，仿佛把人带回了热血沸腾的七八十年代，仿佛又让观众目睹了青年学子与军警在街头对峙的历史场景。【叶子】【悠悠】
南舒是朴家唯一的成年女性，因为性格上的懦弱而失去了触手可及的金牌。然而在影片结尾，她决然地将燃烧的箭簇射进了怪物的咽喉，并以这样一个动作，象征性地把作为社会弱势群体的女性，历练成为一个与男性并置的反抗者角色。
然后就开拍，在场的都是资深艺人，宋康昊曾是大钟奖影帝，由于去年主演的《南极日记》反响不佳，他更希望凭借此片创造高票房，重新凝聚人气；裴斗娜则是人气渐高，她并不是美女级的明星，而是年轻的实力型女演员，沉静、特立独行的风格使她赢得了15万的影迷的喜欢，而且早在裴斗娜出道初期，即被香港导演王家卫看中，力邀她到香港演艺圈发展，可惜她以时机不成熟为由而婉拒了；边熙奉则是毕业于朝鲜大学法学专业，是韩国配音协会的名誉会员，1966年正式出现在电视台做配声，10年间参加出演了剧团《山河》，戏剧《大理人》《土壤里的猫》等，1985年曾获第21界百响艺术奖人气奖，是老戏骨；而因为满叔的一席话而认真对待的我也是尽自己的全