第四百零二章：这事我已经报警了
苏晓兮：“尽管他们要么有着接近奎因前期般的缜密推理，要么以古典本格的诡计为核心……但事实上，上述作品没有了叙诡就不能有现在的地位，也失去了他们的可读性，还有给读者带来的感受……”
吴晓双：“好吧，这些书我都没看过，看来我在这出小剧场里注定成为捧根儿了……”
苏晓兮：“我也没看过，都是那个傻x导演让我照着剧本说的……”
吴晓双：“那你之前看了啥？”
苏晓兮：“时间简史，量子力学啥的……”
吴晓双：“得得，那你还是继续说你的推理”
苏晓兮：“那么类型量面市会对读者带来什么影响？其中相当重要的一项，便是增加读者对于该类型识，进而熟悉起来，并将其类型元素整理并分析。近几年来，‘叙述性诡计’在世界各地已从推理迷间po级的专业用语，转变成初学者都能朗朗上口的名词了。”
苏晓兮：“当然，专门出版这类推理的几家出版社着实功不可没，但我想近几年影响最大的应该还是某一家吧……具体就不说了，免得说咱收了广告费，该出版社因为新书出版、与旧书再版的时程安排，凑巧地在近一两年内推出了共四部以‘叙述性诡计’为卖点的作品……至于是哪四部？呃，葛格乖，姐姐等一下再跟你讲讲哦！而这不仅让读者对于该类型的推理更进一步的认识，同时也带来了更大的冲击……”
苏晓兮：“而关于此类作品散见于网络上的心得，可以发现一个有趣的现象。举个例子那就是读者经常感叹‘哎妈，我看到一半就隐约发现真相了’、‘读到三分之一其实就可以猜出谜底’、‘我已经看到结局了……不，我已经报警了’、‘真不该先看别人的心得，害自己阅读乐趣全失’这类的抱怨越来越多，最近的那一部作品……什么？哪一部？唉哟，就跟葛格说了姐姐等一下会讲嘛！这种情况尤甚……”
吴晓双：“唔，不要再自说自话了，我根本就不想知道是哪一部啦！”
苏晓兮：“咳咳，你又胡乱在意细节了……总之，其实在深入探询之下，讲过这些话的人……好吧，我承认自己也是这些人之一，尽管我看的多是言情类的……反正在阅读前多少都对该作有预期心理，有人已经听说过该部作品会使用‘叙述性诡计’，有人则是看了别人的心得说‘结局碉堡了！’而联想到叙述性诡计，更有人仅只是知道作者不是本格推理作家，而且看了前半发现没什么本格元素，于是才有‘啊，大概只剩叙述性诡计可以玩吧’的想法……”
吴晓双：“好吧，正好我想说的是，我已经看到结局了……哦不，我又不是傻瓜，这事儿我已经报警了！”
苏晓兮：“别着急啦！我曾经看过这么一种说法——广义叙述性诡计以及狭义叙述性诡计……咳咳，尽管这不是一种缜密的分类方法，但分类本身所要表达内涵是没多大问题的，我也打算用这种分类将讨论继续下去……”
苏晓兮：“如果将上述所说的仅仅归于对谋篇布局的一般性玩弄，那么我们可以看看专门玩弄文体与架构的作家——比方说折原一小朋友吧！至少我第一次看到有人说他写的不是推理事实上，叙述性诡计是新本格的一个重要组成部分，否定这一概念虽不等同于否定新本格，但实际上也否定了一大部分。众所周知，时代有着时代的局限，那个人们向往的时代也是一样。”
苏晓兮：“所谓‘诺克斯十戒’是对古典本格的一种归纳，而且是一种权威并广为人们所接受的归纳，我自然不会否认，但他也有着自己的局限，你不能要求几百年前的人看到现今的状况，你不能要求它永久性的通用对吧？所以你也不能否认正是新本格令诡计贫乏成为了过气的名词，人们就不再讨论了……”
苏晓兮：“于是‘叙述性诡计’这个原本推理阅读界不太广为人知的妖怪，也渐渐地化为人形，甚至被看穿原形了……扯了这么多废话，只是想说明一点：叙述性诡计在本格推理的诸多题材中，其实是居于一种很微妙的地位，它不像‘搭便车杀人’或‘交换杀人’那种作案手法上的魔术，只要一揭晓诡计模式真相就会一览无遗……”
苏晓兮：“……却又不像密室杀人或伪造不在场证明，可以玩的把戏多如繁星。因为基本模式很好掌握，因此若被老手读者事先得知‘叙述性诡计’这五个字，该作品的真相很容易就被看穿，进入‘大家来找碴’的模式……”
吴晓双：“那么，现在这个故事里……”
苏晓兮：“这就是导演担心的！葛格不要再问这本书那些情节是涉及有叙述性诡计的了！导演是不会告诉任何演员的！说白了，小剧场毕竟读者也能看到，说出来多少会丧失阅读的乐趣。因此在每个悬疑之间，还是要养成‘嘘，不能说这部作品哪些地方有叙述性诡计的呦’这种共识才比较好嘛！”
苏晓兮：“而由此衍生出的‘新本格’除去叙述诡计以外也有着更多与古典本格所冲突的优秀作品，比方说规则与模型的重构，比较著名的一本便是《活尸之死》……当然，其实没必要举例，这方面，西泽的作品在国内的推理界也很出名的说……”
吴晓双：“好吧，我还真的没看过内些，果然连一个都没听说过……因为很重要所以强调两次，绝