其实，无论是据理力争的安德烈·泰西内还是面红耳赤的马里奥·玛通他们都知道，今年主竞赛具有竞争力的电影实在是太多了，有些往届拿金狮奖也不足为过的影片，在这一届很有可能因为奖项数量的原因空手而归。
更何况，各大奖项的分配，还存在着某些不能明说的潜规则。
——这是意大利的威尼斯国际电影节，纵然本届意大利本土影片表现糟糕，但怎么可能一部意大利背景的影片也没有？
如此一来，一些极为优秀又公关不到位、还没有背景的影片，势必要抱憾而归。
今年主竞赛单元总共有三部意大利影片入围，他们分别是克里斯蒂娜·科门奇尼的《当夜幕降临》、吉安尼·阿尔方索·帕奇诺蒂与他的《地球上的最后生物》，以及艾曼纽尔·克里亚勒斯执导的影片《内陆》。
虽然主竞赛单元评审团都不曾像安德烈·泰西内那样直白的说出来，但是他们都清楚，这三部实在水平都不怎么样，尤其是前两部，放寻常电影市场都得被叫一声烂片，更何况入围威尼斯国际电影节主竞赛，若是本届电影节，这两部获奖了，评审团所有成员都会成为业内的笑柄。
相比之下，艾曼纽尔·克里亚勒斯的《内陆》在其中还算可圈可点，虽然相比主竞赛热门影片仍有一定差距，但在三部意大利影片中，绝对算的上矬子里面选出来的将军。
所以，《内陆》肯定要占一个大奖，但究竟是什么奖，现在评委还没有达成一个共识。
按照美国导演托德·海因斯的想法，《内陆》至多给一个最佳编剧奖或是一个技术类的奖项，绝对不能再多了，这个提议受到了包括安德烈·泰西内、大卫·拜恩两位评委的一致赞同。
事实上，按照安德烈·泰西内的想法，给个剧本奖都高了，直接给个技术奖项得了。
这个提议再次遭到来自意大利的另外两位评委阿尔芭·洛瓦赫、马里奥·玛通的强烈反对，作为本届威尼斯电影节意大利本土影片仅剩的一棵独苗，连个像样的奖都没有，岂不是太可笑了吗？更何况这部电影的导演艾曼纽尔·克里亚勒斯并非籍籍无名之辈，他执导的影片《金色大门》不仅曾经在威尼斯电影节上摘得银狮“新发现”奖、还曾入围奥斯卡最佳外语片奖！
作为意大利本土最优秀的那批导演，一个宽慰奖就够了？
呵呵，你逗我玩儿呢？！
让大家没想到的是，芬兰视觉艺术家埃亚·丽莎·阿提拉也非常反对这项提议。
两位意大利评委无比感激地看着芬兰评委，终于有人跟他们一国的了！
感恩！
没想到还没等他们表达感激以及赞美芬兰评委的眼光，便听对方说道，“这样的水平怎么可以担任技术贡献奖，不要开玩笑了！”
瞬间，两位意大利评委的脸变得无比难看，其他评委心中笑开了话，敢情是觉得不够格！
意大利评委在心里翻了一个大大地白眼，这个芬兰女人可真讨厌！
评审团成员为各自看好的电影据理力争，僵持不下。
《大新闻》、《锅匠，裁缝，士兵，间谍》、《浮士德》、《杀戮之神》、《羞耻》，六位评委提名的影片都不相同。
安德烈·泰西内非常希望最终摘得最高奖项金狮奖的是塔玛拉·霍恩。
那样，霍恩极有可能成为威尼斯电影节历史上第四位摘得金狮奖的女导演，也有可能是最年轻的一位。
当然，这非常非常难，因为本届有太多优秀的影片，泰西内有些遗憾，若霍恩入围的是五月份的戛纳，现在说不定已经创造了新的记录。
此时，一直没有说话的，本届评审团主席达伦·阿罗诺夫斯基终于开口，显然，他说出的并不是大家想要听的话。
“既然你们每个人都有想法，那么《浮士德》怎么样？”
达伦导演一开口，就是一枚炸弹。
评审团主席有一票否决权，也有一票决定权，基本上评审团主席看好哪部电影，哪部电影差不多就是本届最高奖项，金狮奖的获得者。
达伦·阿罗诺夫斯基一直没有参与讨论，大家理所应当觉得他应该没有什么想法。
毕竟达伦看起来有点面，似乎也很好说话，所以大家争执了这么长时间，几乎没有一个人注意到主席的表现，没想到这家伙不开口则已，一开口惊人。
俄罗斯导演亚历山大·索科洛夫的《浮士德》确实是本届威尼斯电影节竞赛单元非常优秀的作品。
但它也不是无懈可击，这部电影的节奏备受争议，它前半部分过于亢长，到了中段才开始渐入佳境，和《浮士德》相比，罗曼·波兰斯基的《杀戮之神》明显更好一些，为什么是《浮士德》不是《杀戮之神》，不是史蒂夫·麦奎因的《羞耻》。
对于这个结果，评审团其他评委明显不能接受，六位评委一定要评审团主席给出一个像样的理由。
可惜，长相腼腆的达伦并不像他的外表看上去那么优柔寡断，他非常强势地拒绝了解释。
“我认为《浮士德》非常好，难道你们不这样认为吗，难道它不好吗？”达伦微笑着看着其他六位评委。
所有评委感觉像是吃了大便，是的，《浮士德》非常出色，它后半段精彩绝伦的完全可以弥补电影开篇拖拉的节奏。
它没什么不好的。
可按照这个理论，另外几部电影也没有什么不好