咳……
不管怎么样，幸好莱斯-克莱普尔没有去金属之王乐队，否则当时才成立两年的煤油炉就要面临解散，也就不会再有这支被歌迷戏称为“只有疯子和神经病才会喜欢的乐队”了。
煤油炉乐队最大的风格就是没有风格，他们的音乐最大的规律就是没有规律。
如果说大部分乐队的作品像是一块完整的镜面，煤油炉乐队的作品就像是无数不同材料、不同形状的碎片拼接起来的，不知道是什么鬼东西的“玩意”。
煤油炉的作品，以及乐队核心莱斯-克莱普尔，都是“无法归类音乐”榜单上的常客。
绝大多数对煤油炉乐队一知半解的人认为，这支乐队除了夸张的贝斯炫技以外毫无特点可言。
e……变态的语速或许也可以算是特点之一吧，不过主唱和贝斯手都是同一个人……
事实上，煤油炉乐队的鼓手提米-亚历山大和吉他手拉里-拉隆都技术也是非常出色的，只是大多数时间里风头都被莱斯-克莱普尔抢走了。
但在这首《汤姆猫》里，尽管贝斯音线非常引人瞩目，但鼓手的发挥才是最精彩的。
只不过，只有对乐器有足够了解的人才能听出来。
至于吉他……
至少在这一首歌里，完全被贝斯和鼓压制了。
在煤油炉乐队的所有歌里，《汤姆猫》的贝斯难度只能算是中等。
以罗杰的技术而言，完成《汤姆猫》不存在太大的问题。
尽管六弦琴多少有些不那么顺手，但罗杰有过足够多的练习，这只是微不足道的小问题，很容易解决。
或者说，已经解决了。
别看只是多了两根琴弦，若是普通的轮指倒还罢了，但对击、勾的p，难度提升可以说是从简单飙升到地狱。
而煤油炉的歌……
有哪首是没有用到p的吗？
莱斯-克莱普尔可是一个比flea还喜欢玩p就不会弹琴”。
这当然是夸张的说法，虽然莱斯-克莱普尔对p有种特殊的偏爱，但其他的指法技巧也绝对是最顶尖的那个级别。
扯远了……
事实上，《汤姆猫》这首歌，或者说煤油炉乐队的所有歌，对罗杰来说最大的难度都不在弹，也不在唱。
而是如何在快速一样“念”歌词。
嗯，煤油炉乐队的大部分歌都不是唱的，而是念，或者说读的。
——不是说唱那种，就是像平时说话那样把歌词读出来，只不过语速有些快得过分。
如果太平洋对岸的四六级考试，听力部分直接放煤油炉乐队的歌，恐怕绝大多数人都只能连蒙带猜。
无论是弹还是唱，难度高一点，在录音室专辑里倒是没什么，分开来录就是了。
但演出可不能分开来，格雷西的技术如何罗杰心里有数，那家伙肯定完成不了《汤姆猫》这首歌的弹奏，只能罗杰自己来。
为了应付以后的演出，罗杰专门将这首歌的贝斯部分做出了修改，改编出了一个简化的四弦琴版本，以便于能够边弹边“念”，不至于忙不过来。
至于像莱斯-克莱普尔那样……
这种骚操作，反正罗杰是没这天赋，压根不是正常人能玩得来的。
《汤姆猫》是《信仰》专辑中秀鼓的单曲，而不是贝斯。
虽然它的贝斯声线确实很突出，也很秀，但在这一首歌里，鼓的分量要更重一些，难度也更大。
同时，《汤姆猫》也是瞄准了2002年格莱美最佳器乐编排、最佳编曲奖的歌曲之一。
以一首另类摇滚单曲，想要拿到后者，难度很大，即使是前者，也不能说稳赢。
因此，在这张专辑中还有另一首歌，作为双保险。
一首真正的，贝斯炫技的歌，《信仰工厂{}》。
红辣椒乐队{red..}的代表作之一，也是前世贝斯手进阶必练曲目。
无论是传唱度、知名度还是弹奏难度，《信仰工厂》都要比《怪胎》专辑中的《黑暗需求{}》更高。
在《怪胎》专辑之后，整整七张专辑{包括《1》、《2》}，都没有再用到贝斯p这个弹奏技巧。
直到乐队第九张专辑的《信仰》，罗杰一下拿出了两首歌来，补充这个类别的短板。
和《汤姆猫》相比，《信仰工厂》的速度偏慢，但riff却更加出色，音色也更加饱满、动听。
至少以大多数人的审美而言，红辣椒乐队的风格要比煤油炉更加容易接受。
事实上，《汤姆猫》也不是给主流歌迷听的，放进《信仰》专辑中，一方面是为了补充乐队的风格类型，以吸引少数小众类别的歌迷。
另一方面，也是为了告诉格莱美：我们不是一支商业化的乐队，我们很有自己的风格。
在罗杰的前世，虽然煤油炉乐队的歌迷群体一直不算多，但他们的作品永远都会受到“专业人士”的好评，一直是各大专业奖项提名的常客。
嗯，也仅仅只是提名，获奖的次数屈指可数。
贝斯类奖项除外。
在1991年到2000年的十年里，莱斯-克莱普尔每年都是《贝斯手{}》杂志的年度贝斯手提名人选之一，并且两次获奖。
《贝斯手》杂志的年度贝斯手，可以说是一名贝斯手能够获得的最高荣誉了。
不过由于过去的专辑大多不太突出贝斯{贝斯单曲除外}的缘故，罗杰离这个奖项还很遥远。
在《信仰》专辑中一次加入两首贝斯难