“我说你们，看的时候小心点，别给我弄坏了，那玩意儿值不少钱呢。”
张天元见马掌柜和戴维围在那里仔细鉴定那件钧瓷笔洗，就喊了一句。
他其实并不怕对方看出什么来。
这件钧瓷笔洗可是他亲手制作出来的高仿，比以前瞒天王制作的还要厉害得多。
再加上宋代的钧瓷本来就少，精品更是难找，这马掌柜和戴维就算是懂一些鉴定方法，也绝对看不出来问题的。
“你知道这是什么？”
戴维有意无意地问道。
“废话，你当我是傻子啊，现在网络这么发达，我一查就知道了，根据这些特点，那绝对是宋代的钧瓷啊。虽然钧瓷起始于唐朝，可是宋朝的时候那才发展到了极致。”
张天元不能装太傻了，不然别人肯定会怀疑的。
装成二把刀，似懂非懂的样子，最容易蒙混过关。
“呦呵，那你倒是说说，这钧瓷是怎么来的？”
戴维为了给马掌柜足够的时间去鉴定那件东西，确保它是真的，所以便希望拖延一下时间。
同时，他还吩咐伙计给一位美国的钧瓷专家打了电话。
这都需要时间。
这家伙很是谨慎，他绝对不会轻易去相信人的。
有时候他连自己的眼力都不太信。
这也正是为什么长久以来，他几乎很少会打眼的缘故，基本上赝品的话，他请来的专家就能帮他给剔除掉。
“你还朕别说，这个我确实知道。
钧瓷是中国陶瓷大家族中的一个成员，但是它很特别、很另类，在中国陶瓷史上也有着与众不同地位。
东汉开始出现的瓷器，至唐代时日趋成熟，并逐渐形成了‘南青北白’两大体系，并以‘南越北邢’两大窑口为代表。
但无论是越窑青瓷还是邢窑白瓷，它们的釉色都是单一的，非青即白，无有例外。
钧瓷则不同，它以独特的自然窑变艺术效果在瓷林独树一帜、卓尔不群。
钧瓷的釉色窑变艺术效果不是人为的，而是在窑内炉火的高温下自然形成的。
钧瓷入窑的时候，是没有任何色彩的，是一体素净。
那七彩辉映、让人心旌动摇的绚丽色彩和自然逼真的画面都是在烧制过程中在窑内形成的，这就是窑变，也就是我们常说的‘入窑一色，出窑万彩’。
窑变原理就是釉料矿物在炉火高温下转化呈色的物理化学现象。
好的窑变效果的形成所需要的因素非常复杂，它需要性能良好的窑炉、器物在窑中的最佳位置以及科学的烧成制度等因素的巧妙组合才能实现。
如果稍有不慎，就会前功尽弃。
就是在人们对窑变现象有了相当认识和了解的今天，人们对窑变效果也不能完全掌握，往往是招之不来、不期而至，这也更增添了钧瓷艺术震撼人心的魅力。
钧瓷始于唐代。
在神垕瓷区上白峪、下白峪村的唐窑遗址，出土了灰烬、匣钵片、瓷器残片等制陶瓷遗存。
唐窑残片与众不同、自成风格。
形成了以罐、盘、碗、钵之类俱多，釉色则以褐为主，上有不规则彩斑，有月白、乳白、天蓝等色，挥洒自然、有烟云变化之美盛，莹润典雅，耐人寻味。这就是唐花釉瓷。
有人称之为‘唐钧’，是不合适的，因为当时还没钧瓷这个名称，彩斑釉色也不是真正的窑变。
不过，学术理论界一致认为，钧瓷窑变艺术是受唐花釉瓷的启发，逐渐发展而成。
这种观点是成立的，唐花釉瓷产于神垕瓷区，年代早于钧瓷，两者彩斑复色釉有近似之处，而且和宋钧一样同属两液分相釉，唐花釉瓷应该是钧瓷窑变艺术的萌芽，是钧瓷的前期，严格地说，并不是真正的钧瓷，钧瓷艺术至北宋才完善成熟。
可以说，萌生于唐代的‘花釉瓷’利用釉的流动，使它出现像窑变一样引人入胜的艺术魅力，淋漓酣畅，大胆泼辣，似有意，似无意，似有形，似无形。
妙趣横生，变幻莫测，为后来的钧釉彩斑开启了先河。”
张天元一口气把自己知道的都说了出来。
“呵呵，看起来你为了研究这东西，看了不少书啊？”
戴维笑着问道。
“那是当然了，你们这些个奸商啊，逮住一个是一个，肯定不会给我们真实价钱的，所以我得自己好好学习啊，我得知道这东西到底值多少钱，不然的话岂不是被你们给蒙了。”
张天元理直气壮地说道。
“好，这样做没错，不过你对我们这些商人也是有误解的嘛，只要你那件钧瓷是真的，我们肯定会给你非常合适的价钱。”
戴维心里头认定了这个家伙是临时抱佛脚，不知道从哪儿看到了一些有关钧瓷的资料就出来吓唬人了。
这种二把手，是最容易对付的。
“你错了，那不是钧瓷，是古钧瓷，而且是宋代的钧瓷。
你可能不知道，北宋时期，社会环境相对稳定，为陶瓷艺术的繁荣发展提供了有利条件。
花釉瓷经过长时期的探索，窑变技艺已经日渐成熟，经自然窑变形成的绚丽釉色玉润晶莹，已绝非唐时花釉瓷所能比拟。
窑变釉以其惊心动魄的美丽震动了朝野，受到了文人雅士，王公贵族的喜爱。
到了宋徽宗初年，终于引起了朝廷的重视，宋徽宗传下旨意，在禹州钧台附近建官窑为皇宫烧制贡瓷，这就为钧瓷艺术的全面发展提供