很多中国人没有意识到建筑应当体现一个民族、一个城市的文化精神，不懂得从中国传统建筑中吸取建筑元素和空间精神，与现代建筑技术材料相结合。像玻璃、铁、钢等“现代”建筑材料，并非只能建造“现代国际风格”的“四方柜”、“火柴盒”，而是完全可以与传统的建筑风格相融合。巴黎的大宫，还有米兰大教堂旁边的大商廊，玻璃-铁穹顶与大理石的古典墙体，浑然和谐。牛津的自然历史博物馆，也融合了哥特风格的铁柱、肋拱、玻璃窗和大理石墙。关键就看你在观念上是否尊重和善于吸取传统的建筑形式。想想故宫，看看长城。只要民族的才是世界的。
库哈斯的这种设计也曾被广泛反对。中国并非没有人看出设计问题。2003年，有笔名河清的，在得悉央视新大楼设计方案时，曾写了《应当绞死建筑师？—央视新大楼中标方案质疑》一文，刊载于《文艺报》（2003.8.23），人微言轻地呼吁废止该方案。理由是：这是一个违背中国审美精神的“歪门”，像一个双膝瘫地的跪者，同时既极不安全，又极度昂贵浪费：最初预算50个亿，现在传闻已近100亿。而且这样的h建筑，未来的维修费一般都要超过建造费，是一个真正的无底洞。文章发表后，被大量媒体和网站转载，并在全国获得广泛呼应。
南京东南大学建筑学院教授郑光复先生，也写了《是谁让科学与经济掩面而泣》的文章，指控央视新大楼是一座“邪（斜）门”。尤其郑先生在另一篇《反科学、反经济、反文化的建筑是超前吗？》文章中，很早就敏锐地揭出央视新大楼含有男女生殖器的“不良寓意”：“他（矶崎新）竭力推荐的库哈斯方案，是不是一对生殖器象征？那倒t形楼（这次烧坏的辅楼），是否**指天，还带有yīn_náng？”这个矶崎新是日本建筑师，本来就是以搞“生殖器建筑”而知名，“情欲主义是渗透在矶崎新隐喻中的一项常见因素。”这位“生殖器建筑”的“大师”，是有关方面请来的央视新大楼设计方案的五位评委之一，也正因为他的鼎力推荐而最终定标。
河清先生曾跟中央美术学院设计学院院长王敏教授谈起过库哈斯在新书《content》的拼图，他怎么也不能相信，认定是网络上的恶搞，因为现在电脑拼图非常方便。后来他在美国买到了此书，告河清，书中真有这些图像。河清也将这些图片转给了中国美术学院许江院长，他富于勇气，曾在一次全国人大的会议上质询过央视一位副台长。该副台长答曰：库哈斯没有这样的意思……
不过，等央视新大楼花费上百亿人民币建成后，再说什么都晚了，留着难堪，扒掉可惜，所以，只能来个死不认账，表示库哈斯设计之初“没有这样的意思”，而现在有了这样的意思，就是公众的集体臆想了。
归根结底，当初这套“**设计方案”之所以中标，其根源还在于崇洋媚外的民族心理上。
崇洋媚外早已经在国内成为普遍现象，甚至已经深入到许多国民的骨髓之中，以至于许多人已经不知不觉中失去了作为一个国家的国民的自尊。
崇洋媚外的本质和根源其实是崇名媚利，急功近利。这在经济建设方面表现得最为清楚。招商引资本来是非常正确的发展经济的措施，但是，这么多年里，大批大批的领导把招商引资当成发展经济的灵丹妙药，给外商提供比本土企业更优惠的政策，而完全忽略了发展的根本应当是立足自我！视招商引资如发展经济的救命稻草，其实无非是因为招商引资来钱最快，能最快地提升政绩，而有了政绩，领导们自然也就更容易加官进爵、飞黄腾达了！官员普遍如此执政，时间长了，自然而然地就在全民中形成了一种无意识的认识：发展靠洋人，来钱靠富人！于是崇洋、崇富的心理日益根深蒂固！
与崇洋相伴的必然是民族自卑和文化自卑，而民族自卑和文化自卑又会反过来形成一种自我束缚、自我压制的力量，使本土人才和本土文化无可选择地走向萎缩。
一个国家要长期持续、稳定地发展，毫无疑问，根本是要发掘、培养、提升本土人才。所以，首先要有自信。其实人跟人有多大差别？能力的差别往往就是自信的差别！有了自信，有了实践的机会，能力也就自然而然地出来了。虽然，目前咱们中国的建筑设计领域还缺少世界性的大师，但是，总是依赖别人毕竟不是长久之计，总是靠别人走路，自己的腿就会慢慢萎缩。一个没有自己的人才的国家，成为别人附庸的时间也就不会太久了。
库哈斯说他的设计是生殖器崇拜玩笑，其实还是对他的雇主留情面了，而我们中间的某些极端哈洋族，竟然还顺着库哈斯的这个说法振振有词起来：“表现生殖器崇拜的艺术多的是，中国人就是太土了，连个艺术都欣赏不了！”这里需要清楚的是：原始人有生殖器崇拜，现代人是否也有？意识还不完全的原始人可以光着身子在大庭广众下逗弄自己的生殖器，现代人是否也可以？所以，库哈斯所谓的“生殖器崇拜”，不过是为这个玩笑所包含的赤luo裸的羞辱含义穿了一件“皇帝的新衣”而已！
陈锋现在做为中华文化的一个代表人物，虽然在一定程度上振奋了国人的自信心，但根植于整个民族的劣根性，便不是一下子就能纠正的，陈锋他虽然现